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西江月·闻道双衔凤带

五代 / 任安士

路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
"碧池萍嫩柳垂波,绮席丝镛舞翠娥。
微霜风稍静,圆月雾初开。此思谁能遣,应须执酒杯。"
浙波只有灵涛在,拜奠青山人不休。"
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"


西江月·闻道双衔凤带拼音解释:

lu shi yin song gai .jian teng wei he zhou .yu ji hua mu run .feng he jing qi rou .
ru hua nian shao yi nv zi .shen qi bai he you qing tian ..
diao zhu cheng shi yong .zhi lan zai chu fang .bei fei xian mu suo .nan mian fu xun liang .
.wang sui zeng sui jiang ke chuan .qiu feng ming yue dong ting bian .
qiu huai jiu liao luo .dong ji you ru he .yi weng xin pei jiu .ping fu chun shui bo .
shi mai qian tong jing .song zhi jing li chen .can shu de qing hou .you jian yi fan xin .
zhan ge wei chu jin .bao chuan lu hu ping .xin qi yi hu jiu .jing hua bie li qing ..
.zhong zhong wu yue zhe jiang chao .ci shi he men shi de xiao .wu zi zhou ren wei you ci .
.bi chi ping nen liu chui bo .qi xi si yong wu cui e .
wei shuang feng shao jing .yuan yue wu chu kai .ci si shui neng qian .ying xu zhi jiu bei ..
zhe bo zhi you ling tao zai .bai dian qing shan ren bu xiu ..
.bai sao wu guo gu rou qin .yi nian wei ci liang san chen .
sheng chao qing jing jian chen xian .ou feng you ke tong qing jiu .zi you qian zou chi jian shan .
.ji shui zi shan jiao .xi bo fen qian lai .hui huan yi gu zhuan .jie qu ru ying dai .
.ping liu bai ri wu ren ai .qiao shang xian xing ruo ge zhi .
jiu mo chen tu hei .hua bie li yuan jiao .meng jian le yan ran .qi du zai han chao ..
shi jian yi seng lai .jiao bian yun bo bo ..

译文及注释

译文
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞(xiu)跑开,倚靠门回头看(kan),又闻了一阵青梅的花香。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流(liu)下来了。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽,原来都不读书!
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
这里悠闲自在清静安康。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载(zai)皇上的盛情。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎(zen)么不怜她饥寒。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
一路风沙尘土扑满马汗,晨(chen)昏雾气露水打湿衣衫,
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。

注释
⑺新:初。新透:第一次透过。
65.丈夫:古代对成年男子的通称。
寄奴:南朝宋武帝刘裕小名。 刘裕(363年4月——422年6月),字德舆,小名寄奴,汉族,先祖是彭城人(今江苏徐州市),后来迁居到京口(江苏镇江市),南北朝时期宋朝的建立者,史称宋武帝。中国历史上杰出的政治家、卓越的军事家、统帅。
(24)画角:古时军用管乐器,以竹木或皮革制成,发声哀厉高亢,多用于晨昏报时或报警,因表面有彩绘,故称画角。
175、用夫:因此。
⒇大岳︰传说尧舜时的四方部落首领。
毁尸:毁坏的尸体。

赏析

  诗对纤夫的心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  全诗结构巧妙,语虽平淡而意味深长(chang)。叠字的运用使诗读来琅琅上口,富于声情美。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  “雁声远过潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的(li de)奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时都得到月光的照拂,相与同行,如在身边,于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药(yao),为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
  题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”,诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻,只从县民方面落墨,未提县宰;写“再经”的见闻,只从县宰方面着笔,未提县民,这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜,那么读到“县民无口不冤声”,只能设想那“冤”来自别的方面,而不会与县宰联系起来;至于县宰呢,作为县民的“父母官”,必然在为县民伸冤而(yuan er)奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”,也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖,然而出人意料的是,诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后,却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断,这真是石破天惊,匪夷所思。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别,或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因,但在汉末魏初那个动乱流离的年代,远别而不能团聚,甚至不能相见,实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣,富有典型性与现实性。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失(luan shi)礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部(wei bu)又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。

创作背景

  清代乾嘉时期,学者们潜心问学,不务声名,治学严谨朴实,形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章,希望他们能继续发扬这种风气,同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制,要发挥主观能动性。

  

任安士( 五代 )

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简 介

任安士 任安士,字澧塘,宜兴人。诸生,少从族祖任翔受经,同治间封通奉大夫,河南光州知州。

江间作四首·其三 / 慕容慧美

芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏,水槛风凉不待秋。
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 闵觅松

春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
烟霞装媚景,霄汉指前程。尽日徘徊处,归鸿过玉京。"
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
"江昏山半晴,南阻绝人行。葭菼连云色,松杉共雨声。


七律·登庐山 / 粟秋莲

"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
化为飞鸟怨何人,犹有啼声带蛮语。"
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"


辛未七夕 / 溥晔彤

疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"


里革断罟匡君 / 系语云

晚柳蝉和角,寒城烛照涛。鄱溪卧疾久,未获后乘骚。"
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。


南乡子·归梦寄吴樯 / 谷梁轩

"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
共相唿唤醉归来。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"碧落高高云万重,当时孤鹤去无踪。


金陵五题·并序 / 栗雁兰

僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"


敢问夫子恶乎长 / 宇文酉

骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
暖风浑酒色,晴日畅琴弦。同伴无辞困,游春贵在先。
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
静看唯思长,初移未觉匀。坐中寻竹客,将去更逡巡。"
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。


摸鱼儿·记年时人人何处 / 不千白

惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载,三十六宫皆眄睐。
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
"一峰凝黛当明镜,十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄,
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。


点绛唇·饯春 / 仲孙君

野人为此多东望,云雨仍从海上来。"
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
妍词黯先唱,逸韵刘继发。铿然双雅音,金石相磨戛。"